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The Boombox

The Boombox是一家音樂(lè)資訊網(wǎng)站，發(fā)布關(guān)于Rap、R&B和Hip-hop類型音樂(lè)的最新新聞、最新音樂(lè)視頻、最新單曲以及對(duì)最熱門的Rap、R&B和Hip-hop歌手的獨(dú)家專訪。

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卡內(nèi)基音樂(lè)廳

卡內(nèi)基音樂(lè)廳（Carnegie Hall，也譯作：卡耐基音樂(lè)廳），是由美國(guó)鋼鐵大王兼慈善家安德魯·卡內(nèi)基于1891年在紐約市第57街建立的第一座大型音樂(lè)廳。一開(kāi)始大廳的名字僅是簡(jiǎn)單的“音樂(lè)廳”（建筑正面華蓋上方有“音樂(lè)廳由安德魯·卡內(nèi)基出資建造”的字樣）。后來(lái)在紐約音樂(lè)廳公司（大廳最初的管理機(jī)構(gòu)）董事會(huì)成員們的勸說(shuō)下，卡內(nèi)基同意用他的名字命名，大廳于1893年正式更名為卡內(nèi)基音樂(lè)廳。現(xiàn)任大廳執(zhí)行與藝術(shù)總監(jiān)是克里夫·基林森（Clive Gillinson）爵士，他于2005年7月上任，同時(shí)他也是倫敦交響樂(lè)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)。

卡內(nèi)基音樂(lè)廳的建筑采用意大利的文藝復(fù)興風(fēng)格，并有號(hào)稱世界一流的音響設(shè)備。音樂(lè)廳建成后的首演式上，由柴可夫斯基擔(dān)任客座指揮，吸引了全紐約的名門雅士前去觀看，據(jù)說(shuō)當(dāng)年參加首場(chǎng)演出的觀眾足足等了一個(gè)多小時(shí)才得以步下馬車進(jìn)入大廳，由此可見(jiàn)當(dāng)日演出的盛況。多年以來(lái)，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一直在此演出，指揮家包括托斯卡尼尼、斯托科夫斯基、布魯諾·瓦爾特以及伯恩斯坦。能夠在這里演出或登臺(tái)亦成為躍登古典與流行音樂(lè)樂(lè)壇成功的標(biāo)志。1950年代末由于紐約市政建設(shè)的需要，卡內(nèi)基音樂(lè)廳險(xiǎn)遭拆除。小提琴表演藝術(shù)家艾薩克·斯特恩（Isaac Stern）發(fā)起一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，保住了這棟具有歷史意義的建筑物免遭改建成辦公寫字樓的厄運(yùn)。1964年，卡內(nèi)基音樂(lè)廳被美國(guó)國(guó)家文物保護(hù)機(jī)構(gòu)確定為國(guó)家級(jí)歷史文化遺址，讓現(xiàn)代的都市人置身于這樣一個(gè)充滿“鍍金時(shí)代”傳奇色彩的演出大廳，聆聽(tīng)高雅的音樂(lè)，的確是一種難得的精神享受。

卡內(nèi)基大廳是由紐約宗教劇社團(tuán)的業(yè)余大提琴手，并不出名的威廉·波奈特·杜斯?fàn)枺╓illiam Burnet Tuthill）設(shè)計(jì)的，設(shè)計(jì)成意大利文藝復(fù)興式樣，用磚和棕色砂石建成的。卡內(nèi)基大廳是紐約僅存不多的，完全沒(méi)有金屬構(gòu)架的全磚石結(jié)構(gòu)的大型建筑之一，在20世紀(jì)初，由于要在演出廳添加一些樓梯，才增加了一些金屬構(gòu)件。外部全是由“羅馬式”的窄磚構(gòu)成，形成一種深棕色色調(diào)，細(xì)部是陶土和棕色砂石的雕塑。大廳避免了當(dāng)時(shí)流行的巴洛克風(fēng)格裝飾，采用了佛羅倫薩的文藝復(fù)興時(shí)期著名建筑師和雕塑家伯魯乃列斯基（Filippo Brunelleschi）的作品，帕奇禮拜堂高尚的風(fēng)格，即：圓拱頂是由白色石膏和灰色石頭組成的和諧色彩，四外是科林斯柱式柱頭的壁柱支撐著連續(xù)的檐口，檐口上面，拱頂下面是一序列的半圓窗，組成著名的金色和白色的內(nèi)部色調(diào)。

聯(lián)系方式

電話：212-247-7800。

Consequence of Sound

Consequence of Sound，簡(jiǎn)稱CoS，是一家位于芝加哥市的在線音樂(lè)出版公司，致力于為全世界蓬勃發(fā)展的音樂(lè)事業(yè)服務(wù)。Consequence of Sound成立于2007年，已經(jīng)報(bào)道了無(wú)數(shù)關(guān)于音樂(lè)的重大新聞，并為讀者們大力推薦新的音樂(lè)家，介紹世界各地音樂(lè)節(jié)的強(qiáng)大藝術(shù)家陣容等。

Consequence of Sound擁有50多名專業(yè)的作家、編輯、美術(shù)設(shè)計(jì)師以及攝影師，這也是Consequence of Sound能夠在競(jìng)爭(zhēng)激烈的新媒體市場(chǎng)脫穎而出的原因。

聯(lián)系方式：如有需要，可以在http://consequenceofsound.net/contact-us/頁(yè)面填寫并提交相關(guān)內(nèi)容。 

Beats By Dre

Beats By Dre是由歐美著名歌手、說(shuō)唱家與企業(yè)家Dr. Dre所一手創(chuàng)造的Monster多媒體視聽(tīng)廠商附屬公司，在音樂(lè)愛(ài)好者中享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。人們并不會(huì)收聽(tīng)所有的音樂(lè)，藝術(shù)家和制造商為了常造出天籟之音在攝影棚嘔心瀝血地工作。但是人們并不能通過(guò)普通的耳機(jī)，感受到其中的真諦。大多數(shù)的耳機(jī)無(wú)法處理低音樂(lè)器，細(xì)節(jié)和高潮部分。 底線是真正的音樂(lè)無(wú)法傳遞到你的耳中。 有了節(jié)奏和節(jié)拍，人們可以聽(tīng)到藝術(shù)家們聽(tīng)到的聲譽(yù)，產(chǎn)生共鳴，采取正確的方式欣賞音樂(lè)。一改許多人對(duì)于高端專業(yè)視聽(tīng)產(chǎn)品冷冰冰的印象，Beats By Dre誓言將高檔產(chǎn)品潮流化、時(shí)尚化，同時(shí)價(jià)格上也有不小的突破，成為專業(yè)視聽(tīng)產(chǎn)品中最平易近人的品牌之一除此之外，Beats By Dre還有一個(gè)他牌所沒(méi)有的特色，就是與藝人合作推出特別款式，舉凡影響力巨大的時(shí)尚天后女神卡卡（Lady Gaga），人氣高漲的新星賈斯汀·比伯（Justin Bieber），著名歐美音樂(lè)家吹牛老爹（P.Diddy），以及著名籃球明星勒布朗·詹姆斯（Lebron James），科比布萊恩特（Kobe Briant）等等的大牌巨星，都是該品牌力邀到的代言人兼“設(shè)計(jì)師”，吸引了不少粉絲購(gòu)買。 明星之外，Beats By Dre 還有與美國(guó)四大體育聯(lián)盟的球隊(duì)合作，推出NFL,MLB,NHL,NBA球隊(duì)專屬的耳機(jī)。不僅如此，Beats By Dre 還與世界著名足球俱樂(lè)部曼徹斯特聯(lián)（Manchester United）合作，推出一款曼聯(lián)球員喜歡的耳機(jī)。Beats By Dre是由歐美著名歌手、說(shuō)唱家與企業(yè)家Dr. Dre所一手創(chuàng)造的Monster多媒體視聽(tīng)廠商附屬公司，在音樂(lè)愛(ài)好者中享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。一改許多人對(duì)于高端專業(yè)視聽(tīng)產(chǎn)品冷冰冰的印象，Beats By Dre誓言將高檔產(chǎn)品潮流化、時(shí)尚化，同時(shí)價(jià)格上也有不小的突破，成為專業(yè)視聽(tīng)產(chǎn)品中最平易近人的品牌之一。

MORBID ANGEL

MORBID ANGEL是革新者，領(lǐng)袖，超越了自身極限的人。在居于死亡金屬統(tǒng)治地位的十年當(dāng)中，作為最富創(chuàng)造精神的一股力量，MORBID ANGEL極為成功地粉碎了極端音樂(lè)中的音樂(lè)和精神意識(shí)的界限，并且保持了他們殘酷而富有靈性的卓越品質(zhì)。隨著第七張專輯的推出，這支樂(lè)隊(duì)又重新定義了他們所開(kāi)創(chuàng)的這一音樂(lè)類型。專輯gateways to annihilation為MORBID ANGEL開(kāi)啟了一扇嶄新的門——精神上新的思維軌跡和形，以宇宙空間天然的節(jié)奏進(jìn)行音樂(lè)上的創(chuàng)造，這張專輯也許表現(xiàn)出了持久的無(wú)盡的精神力量。

樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)始人，具有卓越的音樂(lè)鑒賞力的吉它手/歌曲作者trey azagthoth，令人驚嘆的富有傳奇色彩的鼓手pete sandovl和充滿破壞性的貝斯手/主唱/歌曲作者steve tucker，以及具有古典氣息的吉它手erik rutan，圍繞著自從意識(shí)產(chǎn)生就存在的并將永遠(yuǎn)延續(xù)下去的關(guān)于真理的探討，他們共同完成了這張復(fù)雜的，驚人的，黑暗的唱片。gateways to annihilation由MORBID ANGEL和jim morris在佛羅里達(dá)州tampa市的morrissoun錄音棚制作完成，它將成為重金屬景觀中的又一個(gè)不可缺少的里程碑。原來(lái)固有的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)被超越，這是MORBID ANGEL從成立時(shí)就一直在做的事情。2000年，這個(gè)世界又得到了一部死亡金屬杰作。掃蕩一切的氣勢(shì)，激烈的黑暗的曲調(diào)，復(fù)雜的天才般的鼓擊，gateways to annihilation迸發(fā)出強(qiáng)大的能量，表現(xiàn)出了MORBID ANGEL是應(yīng)該在過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)所表現(xiàn)的一切----這是一種現(xiàn)實(shí)存在著的節(jié)奏。

當(dāng)1989年專輯altars of madness發(fā)行時(shí)，這個(gè)世界就感受到了來(lái)自tampa城的憤怒。在當(dāng)時(shí)的極端金屬領(lǐng)域，這張專輯是一種空前的革命性的聲明，它充溢著完美的音樂(lè)和不可抑制的狂怒，在歌迷中得到了眾多的狂熱的支持者，迅速攀升到英國(guó)獨(dú)立排行榜的第一名。他們的這張?zhí)幣鞅灰恢鹿J(rèn)為有史以來(lái)最有影響力的死亡金屬專輯之一，包含了無(wú)法阻擋的巨大能量和烈火一般的暴怒。1992年樂(lè)隊(duì)推出了專輯bless are the sick，在他們強(qiáng)有力的創(chuàng)作素材中注入一些流行色彩的古典味道的元素，使MORBID ANGEL又獲得了巨大的聲譽(yù)，他們被稱為創(chuàng)新并具有豐富的想象力的歌曲創(chuàng)作者 。Bless are the sick繼續(xù)保持了他們招牌式的破壞性的暴風(fēng)一般的聲響，并且將其發(fā)展到了新的境界。擁有著兩張經(jīng)典的專輯的他們進(jìn)行著漫長(zhǎng)的全球巡演，這使他們?cè)谒劳鼋饘兕I(lǐng)域之外也有著深遠(yuǎn)的影響力。

1992年，樂(lè)隊(duì)成為死亡金屬領(lǐng)域第一個(gè)也是唯一的一個(gè)和大唱片公司簽約的樂(lè)隊(duì)。1993年專輯covenant證明了這樣的事實(shí)，像MORBID ANGEL一樣的充滿殘酷感的樂(lè)隊(duì)并不是簡(jiǎn)單地在大公司發(fā)行一張唱片而已，而是要讓死亡金屬在世界上興旺繁榮起來(lái)。1995年的專輯domination更加證明了這一點(diǎn)。專輯中粘滯扭曲的吉它表明樂(lè)隊(duì)已經(jīng)成為一個(gè)不斷膨脹的有機(jī)的整體，它在不可抑制的進(jìn)化中燃燒，在不可阻礙的意志中前進(jìn)。1997年貝斯手/主唱steve tucker的加入是樂(lè)隊(duì)一個(gè)大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的激情，高超的音樂(lè)技巧，純正的死亡金屬理念使1998年的專輯formulas fatal to the flesh成為MORBID ANGEL的又一個(gè)巨大的成就，在死亡金屬運(yùn)動(dòng)中開(kāi)辟了一個(gè)新的紀(jì)元。他們幾乎遍布每一塊大陸的巡演迅速使steve成為樂(lè)隊(duì)一個(gè)不可缺少的部分，并且證明了在這個(gè)時(shí)代，這種超乎尋常的音樂(lè)能夠獲得超乎尋常的反應(yīng)。作為前兩張經(jīng)典的的后續(xù)，唱片公司已經(jīng)取得兩次大的成功，樂(lè)隊(duì)專輯已經(jīng)在全球賣出了50萬(wàn)張并且還有一張頗受歡迎的現(xiàn)場(chǎng)entangled in chao，樂(lè)隊(duì)又一次站在了自己所開(kāi)辟的舞臺(tái)上。

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電子郵箱：nick@nickpeel.com。

Darkseed

Darkseed是德國(guó)哥特金屬樂(lè)隊(duì)，樂(lè)隊(duì)在1997年擁有了第一位吉他手，名叫Jacek Dworok，他的吉他老師是Christian Bystron。當(dāng)時(shí)Christian有家小型錄音棚，由此他們便抓住這個(gè)機(jī)會(huì)錄制了他們自己的第一張小樣Sharing The Grave。 Stefan Hertrich和Harald Winkler開(kāi)始談?wù)摻饘僖魳?lè)，當(dāng)時(shí)還是70年代末。這兩個(gè)孩子跨出的第一步是在91年末Stefan得到了他的第一把貝斯而Harald得到了他第一架鼓。接著他們開(kāi)始寫歌還演奏了些其他樂(lè)隊(duì)的歌象Venom的In League With Satan，Metallica的Whiplash和Fight Fire With Fire等等。這是Stefan和Harald與一些不同的人合作演奏的，他們也沒(méi)有起一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字。不久后Stefan得到了他父親的吉他，一把60年代的Framus Strat吉他，雖然很老但是聲音十分獨(dú)特。Stefan在1997年以前就是用這把吉他創(chuàng)作所有的歌的。

Darkseed的故事最初始于Stefan Hertrich和Harald Winkler這兩個(gè)鄰居孩子的開(kāi)始談?wù)摻饘僖魳?lè)，當(dāng)時(shí)還是70年代末。這兩個(gè)孩子跨出的第一步是在91年末Stefan得到了他的第一把貝斯而Harald得到了他第一架鼓。接著他們開(kāi)始寫歌還演奏了些其他樂(lè)隊(duì)的歌象Venom的“In League with Satan”，Metallica的“Whiplash”和“Fight Fire with Fire”等等。這是Stefan和Harald與一些不同的人合作演奏的，他們也沒(méi)有起一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字。不久后Stefan得到了他父親的吉他，一把60年代的Framus Strat吉他——雖然很老但是聲音十分獨(dú)特。隨便提一下，Stefan在1997年以前就是用這把吉他創(chuàng)作所有的歌的。（包括“Spellcraft”這張專輯）

Darkseed樂(lè)隊(duì)在1997年擁有了第一位吉他手——名叫Jacek Dworok，他的吉他老師是Christian Bystron（在MEGAHERZ呆過(guò)，還有BETRAY MY SECRETS——Stefan的新樂(lè)隊(duì)），當(dāng)時(shí)Christian有家小型錄音棚，由此他們便抓住這個(gè)機(jī)會(huì)錄制了他們自己的第一張小樣“Sharing The Grave”。在錄音棚制作期間必須有個(gè)樂(lè)隊(duì)名字，而Harald提議名字就叫Darkseed，因?yàn)樗烙袀€(gè)電腦游戲也叫Darkseed，他很喜歡這個(gè)電腦游戲，也喜歡這個(gè)名字，由此樂(lè)隊(duì)從此定名為Darkseed。

Darkseed的歌詞主要是關(guān)于現(xiàn)在的低落情緒的，就是比較消極的去理解現(xiàn)在社會(huì)上一些失去人性的事情。Darkseed的ultimate darkness是關(guān)于黑暗的，但并不是描寫吸血鬼或者其它什么具體事務(wù)的。然而唱片的確會(huì)給你低落消沉的情緒和感覺(jué)。因?yàn)槟抢锩婺憧梢泽w會(huì)到每一天生活中都有的黑暗情緒，破碎的人際關(guān)系失落的人生，大自然的毀滅，等等。Darkseed算是一支比較老資格的樂(lè)團(tuán)了，這張作品本人十分的喜歡，聽(tīng)Darkseed的歌似乎他們帶著一種情緒在演唱，時(shí)刻會(huì)調(diào)動(dòng)你心靈的創(chuàng)作。這張專輯樂(lè)團(tuán)在處理的過(guò)程中從絕望中給人以感動(dòng)，對(duì)于周圍的世界，他們根本不會(huì)去關(guān)心，他們關(guān)心的是自已的未來(lái)，在感覺(jué)音樂(lè)的同時(shí)你會(huì)覺(jué)得Darkseed樂(lè)團(tuán)能吸引你的眼球。

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Alice In Chains

Alice In Chains樂(lè)隊(duì)是90代一個(gè)重要的樂(lè)隊(duì)。它汲取了后“Van Halen”式重金屬的吉他套路和后朋克的陰郁氣質(zhì)，將硬搖滾和原聲音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了平衡。該樂(lè)隊(duì)風(fēng)格對(duì)金屬樂(lè)迷而言已足夠有力，而黑暗的主題朋克式攻擊又將其推向了西雅圖Grunge搖滾樂(lè)隊(duì)的前列。

在80年代中期，Layne Staley在高中組建了該樂(lè)隊(duì)的最初原型，Alice In Chains。Staley于1987年在西雅圖的倉(cāng)庫(kù)排練場(chǎng)The Music Bank與Jerry Cantrell相遇并開(kāi)始合作。Cantrell朋友Mike Starr（貝司手）和Sean Hinney（鼓手）也加入其中，樂(lè)隊(duì)更名為 Alice In Chains并始在西雅圖俱樂(lè)部演出。Columbia唱片公司在1989年與樂(lè)隊(duì)簽約，并之迎合重金屬樂(lè)迷的喜好。1990年，該公司推出了宣傳用EP《We Die Young》，頗受重金屬電臺(tái)歡迎。樂(lè)隊(duì)藉此于當(dāng)年夏天推出了首專輯《Facelift》。該專輯充滿了Black Sabbath式的降調(diào)（將琴弦調(diào)得低于標(biāo)準(zhǔn)音高的手法）音響，它也是樂(lè)隊(duì)定型的第一步。《Facelift》在最初8個(gè)未能進(jìn)入《公告牌》專輯榜，但隨著Alice In Chains為Van Halen、Poison 和Iggy Pop的演出擔(dān)任開(kāi)場(chǎng)，它開(kāi)始受歡迎，《Facelift》在年底成了金唱片。其中單曲《Man In The Box》獲得了格萊美獎(jiǎng)提名。

在《Facelift》大賣之后，Alice In Chains開(kāi)始了他們?cè)诿绹?guó)境內(nèi)的巡回演唱，而在這段期間之內(nèi)，主唱Layne利用旅程途中的空檔，跟吉他手Jerry抓起吉他哼哼唱唱，打發(fā)時(shí)間，很隨性的寫下四首歌。就這樣，他們?cè)?992年4月發(fā)行了"SAP"這張 EP。這四首曲子，皆由木吉他做為曲子的前導(dǎo)音樂(lè)，不難聽(tīng)出他們?cè)诼贸讨械墓录拧Ｔ谘不匮莩^(guò)後不久，Alice In Chains隨即投入了新專輯的錄制。1992年10月，發(fā)行了第二張專輯《Dirt》。這張專輯中，值得注意的是由吉他手Jerry 所描寫由越戰(zhàn)帶給他老爸心靈創(chuàng)傷的曲子“Rooster”。其它如 "Junkhead"、"Dirt"、"God Smack"、"Hate To Feel"。"Angry Chair" 這幾首曲子則是主唱 Layne 對(duì)社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教不滿情緒的宣泄，探觸的角度比"Facelift"還要深。

該專輯發(fā)行后，Staley因不適應(yīng)巡演而離隊(duì)，其空缺于 1993年1月由樂(lè)隊(duì)1年前為Ozzy Osbourne開(kāi)場(chǎng)時(shí)認(rèn)識(shí)的Osbourne的貝司手Mike Inez填補(bǔ)。《dirt》于1992年底達(dá)到白金銷量，但其陰郁的歌詞，特別是《Junkhead》和《Angry Chair》招致了許多關(guān)于Staley染毒的謠言。Alice In Chains當(dāng)然地否認(rèn)了這一點(diǎn),并成功地參加了1993年第3屆Lollapalooza 巡演，雖然他們排名于Primus之后，但實(shí)際上是最受歡迎的——這也使《dirt》銷量 達(dá)到300萬(wàn)張。面對(duì)成功，Staley更進(jìn)入了異化、毒品和壓抑的世界。在第2張專輯發(fā)行前，西雅圖由于Nirvana樂(lè)隊(duì)的驚世成功而成了媒體熱點(diǎn)，而Alice In Chains也成了一支另類搖滾樂(lè)隊(duì)，而非重金屬樂(lè)隊(duì)。樂(lè)隊(duì)推出了一首單曲《Would?》，于1992年夏天收入了《Singles》電影原聲帶。

1994年晚些時(shí)候，Staley作為Gacy Bunch——一支包括Pearl Jam樂(lè)隊(duì)的Mike Mccready和Screaming Tree 樂(lè)隊(duì)的Barrett Martin和John Baker Saunders的西雅圖超級(jí)樂(lè)隊(duì)的成員，參加了幾場(chǎng)演出。該樂(lè)隊(duì)后來(lái)更名Mad Season并于1995年初推出了專輯《Above》，在流行榜上升至第24位。同年，Alice In Chains 推出了一張同名專輯，打上了美國(guó)榜首。樂(lè)隊(duì)又一次拒絕巡演，關(guān)于毒品與樂(lè)隊(duì)解散的猜測(cè)再度彌漫。1996 年，樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了3年中的首次演出，為 MTV“不插電”節(jié)目表演，并在夏天發(fā)了該演出的現(xiàn)場(chǎng)專輯《Unplugged》。6月，樂(lè)隊(duì)還為 Kiss樂(lè)隊(duì)的重組巡演頭4場(chǎng)演出擔(dān)任了開(kāi)場(chǎng)嘉賓。這些舉動(dòng)和 Cantrell 于1997年推出個(gè)人專輯一樣，并不能消釋關(guān)于Alice In Chains 之未來(lái)的種種猜疑。

2005年，Jerry Cantrell,Mike Inez,Sean Kinney重新聚集在一起舉辦了一場(chǎng)為印尼海嘯募捐的演出，樂(lè)隊(duì)請(qǐng)了許多知名主唱來(lái)代替Layne的位置，2006年樂(lè)隊(duì)的幾名成員又參加了VH1的十周年演出。他們?cè)谘莩鲋型璓antera主唱Phil Anselmo和槍花的貝司手Duff McKagan一起演奏了他們的經(jīng)典作品Would?。又同Comes with the Fall主唱William DuVall演奏了Rooster。樂(lè)隊(duì)又與Duvall舉行了一系列美國(guó)的巡演，并參加了一些歐洲的小型音樂(lè)節(jié)。接著樂(lè)隊(duì)在Sony Music發(fā)行了 The Essential Alice in Chains專輯。Duvall很快正式加入了Alice in Chains作為新的主唱并擔(dān)任了節(jié)奏吉他的職務(wù)。

Alice In Chains在美國(guó)賣出了超過(guò)一千四百萬(wàn)張專輯。他們擁有兩張榜首專輯以及21首 前40的冠軍單曲。樂(lè)隊(duì)也7次提名格萊美獎(jiǎng)。他們?cè)赩H1排出的100最偉大的硬搖滾藝術(shù)家榜單中排名第三十四。他們的冠軍單曲Man in the Box也被收錄在VH1的40首偉大的重金屬單曲中。他們也被Hit Parader評(píng)為第15優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)。Close-Up雜志將樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典專輯Dirt評(píng)為近10年第五偉大的樂(lè)隊(duì)。對(duì)后來(lái)樂(lè)隊(duì)的影響也是巨大的。

Athlete樂(lè)隊(duì)

Athlete是來(lái)自英國(guó)南倫頓Detpford的四人樂(lè)隊(duì)，從他們身上可以找到“Pavement在英國(guó)的答案”、“新Steely Dan”、“The Beta Band的弟弟”等美譽(yù)。Athlete的故事始于歌手兼結(jié)它手Joel Pott、低音結(jié)它手Carey Willetts和鼓手Steve Roberts這三位在十四歲于足球場(chǎng)結(jié)識(shí)的朋友。在九十年代末，當(dāng)他們二十出頭的時(shí)候，三人走在一起組成了首隊(duì)樂(lè)隊(duì)，并踏足Camden一帶演出，希望成為新Oasis是他們的目標(biāo)。那時(shí)確曾有唱片公司跟他們接洽。

然而經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，三人日漸發(fā)覺(jué)大家開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)的搖滾樂(lè)感到厭惡；另一方面開(kāi)始熱衷于The Flaming Lips和Grandaddy的他們，也視之為樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)新方向。于是樂(lè)隊(duì)購(gòu)置了一臺(tái)十二軌數(shù)碼錄音機(jī)，從而以玩票性質(zhì)隊(duì)聲響進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。當(dāng)時(shí)他們已嘗試摸索聲效的處理，但由于樂(lè)隊(duì)缺乏了鍵盤的技術(shù)而令他們屢受挫敗，直至同樣相識(shí)于少年時(shí)代的鍵琴手Tim Wanstall加入，正彌補(bǔ)了他們的不足。Tim的出現(xiàn)不但讓他們由三人組變成了四人陣容，而且更在2000年初正式改名為Athlete。

經(jīng)過(guò)一年時(shí)間寫歌與彩排后，Athlete的Demo被交到Regal Recordings手上，從而令樂(lè)隊(duì)被羅致旗下，成為The Beta Band的同僚。2002發(fā)表的處男同名作Athlete EP的成功，他們亦隨即轉(zhuǎn)投至主流公司Parlophone旗下。出版過(guò)《You Got The Style》、《Beautiful》、《El Salvador》這幾張單曲之后，樂(lè)隊(duì)交由曾跟Nick Cave & The Bad Seeds、PJ Harvey和Sparklehouse合作的《Victor Van Vugt》所監(jiān)制的首張專輯《Vehicles & Animals》亦告在早前面世。

Athlete筆下的歌曲，有著是Steely Dan般的長(zhǎng)青美好調(diào)子，但演繹出來(lái)卻有如Pavement那樣的古怪流行曲架構(gòu)與主唱；來(lái)得聽(tīng)似一首傳統(tǒng)的吉他流行曲，但個(gè)中卻又穿插著Tim的Synth演奏與聲效，甚至是鼓機(jī)節(jié)拍，Athlete的音樂(lè)便是這樣典型得來(lái)卻又有點(diǎn)不尋常。在四人的合作上，它們所強(qiáng)調(diào)的是彼此之整體性，所有作品都是共同的結(jié)晶。Athlete以樂(lè)隊(duì)的姿態(tài)一起寫出所有歌曲。Athlete不是只由一人帶著一首完成了的歌進(jìn)入錄音室然后拿著吉他彈給隊(duì)友聽(tīng)的那種樂(lè)隊(duì)，而是關(guān)于四人一同在實(shí)驗(yàn)。所以在《Vehicles & Animals》的唱片封套內(nèi)，你不會(huì)找到個(gè)別成員的名字，因?yàn)锳thlete就是一個(gè)整體。

當(dāng)Athlete在初出道的時(shí)候，某些英國(guó)音樂(lè)傳媒總愛(ài)把他們的樂(lè)風(fēng)歸納為Britpop看待，但樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)熏陶其實(shí)是很美國(guó)的東西，像歌手Joel Pott便有一把介乎Beck與Stephen Malkmus之間的嗓音。像由加上Treatment的鼓聲與木結(jié)他和弦?guī)С龅慕鲉吻禘l Salvador》，便予人很Beck的感覺(jué)：《Shake Those Windows》和主題曲都令人想到Beck的Folky曲目，只是后者較為修飾而已。《New Project》則仿如以鋼琴Ballad手法來(lái)帶出Pavement的優(yōu)美曲目那樣。描寫去年英國(guó)種族騷亂的第二張單曲《You Got The Style》，其美妙之處是歌曲那介乎Light Jazz與R&B的曲式韻味。跟典型的結(jié)他樂(lè)隊(duì)為之不同是Athlete對(duì)節(jié)奏與電聲的運(yùn)用乃特別講究，相《Out Of Nowhere》已是挺Groove的一曲，《Dungeness》有著醒神的Analog Synth獨(dú)奏，《One Million》的Sci-Fi電聲與Bouncy Breakbeat，都構(gòu)成樂(lè)隊(duì)的奇妙聲音。

Aesop

Aesop是1987年成立于澳大利亞墨爾本的美容產(chǎn)品公司，旗下的主要產(chǎn)品包括了皮膚，頭發(fā)以及身體護(hù)理的產(chǎn)品。公司致力于為顧客提供植物提取的，經(jīng)過(guò)試驗(yàn)檢驗(yàn)合格，能夠提高抗氧化功能，同時(shí)為顧客帶來(lái)更好的容顏和形象的產(chǎn)品。 Aesop匯集了眾多人的努力和智慧的結(jié)晶。在網(wǎng)絡(luò)上可以找到很多關(guān)于AESOP產(chǎn)品的推薦，其中包括著名的分手妝的視頻提供者陳佩佩在去除黑頭當(dāng)中的推薦，旗下的櫻花面膜通過(guò)天然的植物酸，讓黑頭，白頭可以自然排出，從而達(dá)到光滑皮膚的效果。

江蘇省通信管理局

江蘇省通信管理局網(wǎng)站是該局在互聯(lián)網(wǎng)上建立的綜合性門戶網(wǎng)站，旨在宣傳國(guó)家關(guān)于電信行業(yè)管理的方針政策和法律、法規(guī)，為相關(guān)互聯(lián)網(wǎng)管理部門、基礎(chǔ)電信運(yùn)營(yíng)企業(yè)、接入服務(wù)提供商和廣大消費(fèi)者提供通訊管理方面的資訊和服務(wù)，是省通信管理局公開(kāi)政務(wù)，提供在線服務(wù)的綜合平臺(tái)。 江蘇省通信管理局目前設(shè)有新聞中心、信息公開(kāi)、辦事大廳、互動(dòng)專區(qū)四大板塊，內(nèi)容涵蓋通信方面的政策法規(guī)、市場(chǎng)監(jiān)管、技能鑒定、用戶投訴等各個(gè)方面，廣大用戶可通過(guò)網(wǎng)站及時(shí)了解本省的電信申訴熱點(diǎn)及實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)資料，并可通過(guò)網(wǎng)站向本省四家基礎(chǔ)電信運(yùn)營(yíng)企業(yè)進(jìn)行常用查訊。 同時(shí)網(wǎng)站還為政府有關(guān)部門提供互聯(lián)網(wǎng)信息安全和網(wǎng)絡(luò)安全等方面的技術(shù)支撐及服務(wù)，面向互聯(lián)網(wǎng)業(yè)界提供有關(guān)信息咨詢、政策法規(guī)培訓(xùn)、技術(shù)支撐等服務(wù)。