楊柳青年畫

　　半印半畫獨樹一幟

　　楊柳青鎮(zhèn)位于天津市西，鎮(zhèn)北境內(nèi)河道楊柳密布，名“柳口”，因此更名為“楊柳青”。

　　楊柳青鎮(zhèn)明清時期是運河漕運重要樞紐，是北方商貿(mào)流通和文化交流集散地，商業(yè)繁榮，被譽為北國小江南。

　　楊柳青年畫據(jù)傳始于明代萬歷年間，當(dāng)時戴蓮增、齊健隆兩家年畫店開辦最早，還設(shè)有分店。清代中葉是年畫發(fā)展的鼎盛時期，那時，天津楊柳青鎮(zhèn)及其附近村莊，大都從事年畫作坊生產(chǎn)，有“家家會點染，戶戶善丹青”之稱。

　　康熙、乾隆時期，楊柳青年畫的風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，背景簡潔，注重人物神情的刻畫。嘉慶、道光年間，楊柳青年畫的風(fēng)格漸趨活潑，畫面熱鬧，色彩豐富，背景也各式各樣。

　　楊柳青年畫的制作程序大致是創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱等過程，即為“半印半畫”，要眾人通力合作完成。前期工序與其他木版年畫大致相同，都是依據(jù)畫稿刻版套印。而楊柳青年畫的后期制作，卻是花費較多的工序于手工彩繪上，把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調(diào)，巧妙地融為一體，使兩種藝術(shù)相得益彰。而且還由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，同樣一幅楊柳青年畫坯子，可以分別畫成精描細(xì)繪色彩素雅的“細(xì)活”和豪放粗獷的“粗活”，藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，各具獨自的藝術(shù)價值。

　　楊家埠年畫

　　兼具南北藝術(shù)特色

　　楊家埠村距山東濰坊三十里，是山東東西部的交通樞紐。楊家埠年畫約始于明代中后期，清朝中葉形成規(guī)模，至清朝后期已有畫店近百家。

　　楊家埠年畫遠(yuǎn)銷江蘇、安徽、河南、河北、內(nèi)蒙古等地，生意興隆。興盛時的每年秋天，各路畫商就云集楊家埠。晚上，大街兩旁張燈結(jié)彩，年畫掛滿街頭。每年前來選購畫作的商販多達(dá)數(shù)千人。當(dāng)時，賣畫興唱小段，最流行的唱詞有：“一進(jìn)門來蘇東坡，坐下韓信問蕭何。不是本號不賒賬，如今要賬太啰嗦。賒賬如同三結(jié)義，要賬就像請諸葛。”形成了楊家埠村十分熱鬧的氣氛。

　　楊家埠年畫濃彩，重喜慶，多反映風(fēng)俗和日常生活，其構(gòu)圖完整勻稱。造型粗壯樸實，線條簡練流暢。

　　楊家埠年畫在制作技法上受到楊柳青年畫一定的影響，同時與桃花塢年畫也互有影響。因此，楊家埠年畫兼具北方的質(zhì)樸明快與南方的雅致秀麗等藝術(shù)特點。

　　朱仙鎮(zhèn)年畫

　　曾獲魯迅多次贊揚

　　朱仙鎮(zhèn)年畫由宋代汴京年畫發(fā)展而來，主要分布在開封、朱仙鎮(zhèn)及其周邊地區(qū)，線條粗獷，形象夸張，構(gòu)圖飽滿，色彩艷麗，嚴(yán)肅端莊。

　　朱仙鎮(zhèn)年畫作為中國傳統(tǒng)木版年畫中歷史最為悠久的年畫，自宋朝至今，在長期的藝術(shù)積累中，形成了自身特有的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)代版畫家劉峴對朱仙鎮(zhèn)的木版年畫極為關(guān)注和喜愛，早在20世紀(jì)30年代就曾為魯迅研究和論述我國的版畫藝術(shù)提供了不少朱仙鎮(zhèn)木版年畫。魯迅不止一次地贊揚朱仙鎮(zhèn)年畫的特色，更稱贊其木刻刀法雄厚、樸實，稱之為富有民族色彩的藝術(shù)作品。

　　桃花塢年畫

　　影響日本“浮世繪”

　　蘇州桃花塢年畫起源于明代，明末已有完整的獨特風(fēng)格，當(dāng)時畫工與雕工結(jié)合，版刻已臻完美，被稱為“姑蘇版”年畫。

　　最早的年畫傳說是唐伯虎作的《風(fēng)流絕暢圖》。桃花塢年畫盛行于清代雍正、乾隆年間，年產(chǎn)達(dá)百萬張以上，行銷江蘇、浙江、山東等地，并遠(yuǎn)達(dá)南洋一帶。蘇州桃花塢年畫聲名鵲起，與天津楊柳青成了我國南北兩大民間年畫的中心。

　　由于年畫接近民間生活，富于裝飾性，又價廉物美，因此桃花塢木版年畫不僅廣泛流傳于江南一帶和全國許多地方，而且遠(yuǎn)渡重洋到日本、英國和德國，特別是對日本的“浮世繪”有相當(dāng)影響。

　　此外，像河北武強年畫、陜西鳳翔年畫、四川綿竹年畫、湖南灘頭年畫等，也都是我國重要的年畫生產(chǎn)中心。